「開いた喉（Gola Aperta）」を
原文どおりに精読しようピヨ！

そうピヨ。冒頭はミラーの一文の引用から入るピヨ。

Richard Miller began a section in his The Structure of Singing entitled “The Open Throat (Gola Aperta)” with the following statement: “It would be hard to find a teacher who recommended singing with a closed throat.”リチャード・ミラーは著書『The Structure of Singing』の中で「開いた喉（Gola Aperta）」と題した一節を、次の一文で始めている。「閉じた喉で歌うことを勧める教師を見つけるのは難しいだろう」。¹導入 ¶1・p.183

注：began a section … entitled … は「〜と題した節を…で始めた」。entitled は過去分詞で a section を後置修飾しているピヨ。冒頭の一文は「二重の入れ子引用」——著者がミラーを引用し、そのミラーが仮想の主張を引用符で示す形ピヨ。

そうピヨ。合意の広さと、指示の系譜（イタリア派）に続くピヨ。

While some voice teachers avoid addressing the issue directly, experience and reason suggest that most teachers advocate the proverbial “open throat.” At least two excellent articles addressing this topic have previously appeared in the Journal of Singing. The directive to have an open throat goes back at least to the writings of the early Italian pedagogues, all of whom recommended singing with una gola aperta.この問題に直接触れるのを避ける声楽教師もいるが、経験と理屈に照らせば、ほとんどの教師は俗にいう「開いた喉」を支持していると考えてよい。本テーマを扱った優れた論文も、これまでに少なくとも2本が Journal of Singing に掲載されている。² 喉を開けという指示は、少なくとも初期イタリア派の教育者たちの著作にまで遡り、彼らはみな una gola aperta（一つの開いた喉）で歌うことを勧めた。導入 ¶1・p.183

注：the proverbial “open throat” の proverbial は「ことわざのように言い古された＝俗にいう」。all of whom recommended … は the early Italian pedagogues を受ける非制限関係詞（whom）ピヨ。una gola aperta はイタリア語で「一つの開いた喉」ピヨ。

Specifically, the Italian school pedagogic literature maintained that “inhaling through a smile” or as if “inhaling the fragrance of a rose” opens the throat.具体的にイタリア派の教育文献は、「微笑みながら吸うように」あるいは「バラの香りを深く吸い込むように」すれば喉が開く、と説いた。導入 ¶1・p.183

注：maintained that … は「〜と主張し続けた／説いた」。この2つのイメージ（smile と fragrance of a rose）が、次節の「懸念」と後半の「再解釈」で再登場する伏線ピヨ。

In contrast to … の対比で始まるピヨ。「価値には合意があるが、指示には懸念もある」という構図ピヨ。

In contrast to general agreement about the value of having an open throat, concerns about directives and/or conscious attempts to open the throat also exist. The smile directive recommended above is thought by many teachers to be excessively lateral and to cause a “spread tone” and therefore, if used at all, has been supplanted by “inner smile” imagery.喉を開く価値については概ね合意があるのに対し、その指示や、意識的に喉を開こうとする試みへの懸念も存在する。上述の「微笑み」の指示は、多くの教師から横方向に過剰で「広がった声（spread tone）」を招くと見なされ、用いるとしても「内側の微笑み（inner smile）」のイメージへ置き換えられてきた。懸念 ¶2・p.183

注：is thought … to be … and to cause … は〈be thought to do〉の受動態で、2つの不定詞が並列ピヨ。excessively lateral＝「（口が）横方向に過剰」。has been supplanted by …＝「〜に取って代わられてきた」ピヨ。

Richard Miller, an advocate of the international Italian school of singing, raised concern in the chapter cited above about the use of yawn imagery by some to open the throat.国際イタリア派の唱道者であるリチャード・ミラーは、先に引いた章の中で、喉を開くために「あくび」のイメージを使う指導への懸念を述べている。懸念 ¶2・p.183

注：an advocate of … は Miller への同格挿入。raised concern … about …＝「〜への懸念を提起した」ピヨ。

そうピヨ。Millerが反対する相手（＝あくび派）を提示する段落ピヨ。

In the literature of vocal pedagogy can be found sources that advocate as the ideal position for singing exactly the fully distended pharyngeal and buccal posture found in the yawn.声楽教育の文献には、歌唱の理想的姿勢として、まさにあくびに見られる完全に膨らんだ咽頭・口腔の姿勢を推奨する文献がある。³懸念 ¶3・p.183

注：文頭が In the literature … can be found sources that … と倒置しているピヨ（本来の語順は sources that … can be found in the literature）。distended＝「膨満した」、buccal＝「頬（口腔）の」ピヨ。

Then later: “To breathe as though inhaling deeply the fragrance of a rose is to accomplish the buccopharyngeal position of gola aperta, in direct contrast to techniques of the open throat achieved through the yawn.”そして後段ではこう述べる——バラの香りを深く吸い込むように呼吸することは、gola aperta の口腔咽頭姿勢を成し遂げることであり、これはあくびによって得られる開いた喉の技法とは正反対である。⁴懸念 ¶4・p.183

注：To breathe … is to accomplish … は〈不定詞主語＝不定詞補語〉で「〜することは〜することだ」。in direct contrast to …＝「〜とは正反対に」ピヨ。ここでMillerは「バラの香り」派と「あくび」派を明確に対立させているピヨ。

そうピヨ。懸念の種類（喉ごもり）と、SLPの視点（前方フィードバック）を足す段落ピヨ。

Others echo the concern that a throaty, swallowed tone can result from attempts to open the throat. Some speech language pathologists are leery of open throat directives as being contrary to the frontal vibratory feedback typically sought in resonant voice therapy.別の論者たちも、喉を開こうとする試みから喉ごもりした飲み込んだような声が生じうる、という懸念に同調する。一部の言語聴覚士（SLP）は、開いた喉の指示が、共鳴音声治療で通常求められる前方の振動フィードバックに反するとして警戒している。懸念 ¶5・p.183

注：echo the concern that … の that は同格節（「〜という懸念」）。leery of …＝「〜を警戒して」。as being contrary to … は理由・見なしの分詞句で「〜に反するものとして」ピヨ。この「frontal vibratory feedback（前方の振動フィードバック）」が第9節の「placement」で回収されるピヨ。

この節の土台になる事実提示ピヨ。let us examine … の勧誘で始まるピヨ。

In pursuit of fact-based pedagogy, let us examine what the situation really is. First it must be noted that the muscles that open the throat are not in the throat; indeed, there are no muscles that can directly expand the pharynx. All pharyngeal muscles are termed constrictors for a reason: when activated, they narrow or constrict the pharynx.事実に基づく教育を求めて、実際のところがどうなっているのかを検討しよう。まず指摘すべきは、喉を開く筋肉は喉の中にはないということだ。実際、咽頭を直接拡張できる筋肉は存在しない。⁵ 咽頭の筋肉がすべて「収縮筋（constrictor）」と呼ばれるのには理由がある——活動すると咽頭を狭める／収縮させるからだ。解剖 ¶6・p.184

注：In pursuit of …＝「〜を追い求めて」。it must be noted that … は形式主語構文。are termed constrictors＝「収縮筋と名づけられている」ピヨ。constrictor（収縮筋）という語自体が「狭める筋」という事実を含意しているのがこの段落の論拠ピヨ。

Since the spinal column is directly behind the back throat wall, unless the spine itself is contorted it is not possible to distend the pharynx posteriorly, perception to the contrary notwithstanding. The only muscle actions that in some sense actually open the throat are: relaxing the pharyngeal muscles; elevating the soft palate from above; lowering or settling the larynx from below; fronting the tongue; decompressing the thyrohyoid space; retracting or deconstricting the false vocal folds.脊柱は後喉壁のすぐ後ろにあるため、脊椎そのものをねじ曲げでもしない限り、咽頭を後方へ膨らませることは不可能である（そう感じられようとも、である）。ある意味で実際に喉を開く筋作用は、次のものに限られる——咽頭筋を弛緩させる。軟口蓋を上から挙上する。喉頭を下から低く落ち着かせる。舌を前方化する。甲状舌骨間隙〔甲状軟骨と舌骨の間〕の圧を解く。仮声帯（前庭ヒダ）を後退させる／脱収縮させる。解剖 ¶6・p.184

注：perception to the contrary notwithstanding は文末の譲歩句で「反対の知覚があろうとも」。notwithstanding は前置詞が後置された用法ピヨ。列挙は6つの動名詞句——どれも「喉そのものを広げる」のではなく周囲を緩める・整える作用ピヨ。deconstricting は著者の造語的表現で「脱・収縮」ピヨ。

タイトル Remapping の核心ピヨ。in fact, it is exactly backward がキーフレーズピヨ。

The principal challenge to effective throat opening is this: our kinesthesia (sensory awareness) of throat space is misleading—in fact, it is exactly backward. If you ask a group of people which vowel feels the most open-throated, most will cite /ɑ/, or which vowel the most closed-throated, most cite /i/. This is indeed the way it feels.効果的に喉を開くうえで最大の課題はこれである——喉の空間に対する私たちの運動感覚（キネステジア＝感覚的気づき）は当てにならない。実のところ、ちょうど逆さまなのだ。ある集団に「どの母音が最も喉が開いている感じか」を尋ねれば、多くは /ɑ/ を、「最も閉じた感じか」と尋ねれば多くは /i/ を挙げる。確かにそう感じられる。解剖・偽感覚 ¶7・p.184

注：is this: … のコロンは「＝内容の提示」。which vowel feels the most open-throated は間接疑問で feels の主語が which vowel。open-throated は「喉が開いた（感じの）」複合形容詞ピヨ。

Paradoxically the throat is rather narrow in the /ɑ/ and at its most open posture with the vowel /i/, primarily due to the difference in tongue shape and tongue fronting of those vowels (Figure 1).ところが逆説的に、喉は /ɑ/ ではむしろ狭く、母音 /i/ で最も開いた構えになる。主因は、この2母音の舌の形と舌の前方化の差である（Figure 1）。解剖・偽感覚 ¶7・p.184

注：at its most open posture with … は the throat is … at its most open posture（喉は最も開いた構えにある）を圧縮した形ピヨ。tongue fronting＝「舌の前方化」ピヨ。ここで初めて図が参照されるピヨ。

そのとおりピヨ。wind-chill effect と evaporation が原因語ピヨ。

When the throat is in the instinctive but false open-throated feeling upon inhaling, the inhalation is noisy and there is a cooling sensation in the throat behind the tongue, precisely where the narrowing occurs. This results from the necessary increase in air speed at the narrowing and the resultant turbulence and cooling from both wind-chill effect and evaporation at that location.喉が、本能的だが偽りの「開いた喉」の感覚にあるとき、吸気はうるさく、舌の後ろ——まさに狭窄が起きている場所——に冷感が生じる。これは、狭窄部で必要となる気流速度の増加と、その結果生じる乱流、そしてその場所での冷却（ウィンドチル効果と蒸発）によるものだ。解剖・無音吸気 ¶8・p.184

注：upon inhaling＝「吸うときに」。This results from …＝「これは〜に起因する」。the resultant turbulence の resultant＝「結果として生じる」ピヨ。物理は「狭い→速い→乱流＋気化熱で冷える」ピヨ。

If the student reshapes the vocal tract to move the cooling to the front of the mouth, the tongue will have been fronted and the throat will be more open.もし生徒が声道を作り直して、この冷感を口の前方へ移せたなら、舌は前方化し、喉はより開いていることになる。解剖・無音吸気 ¶8・p.184

注：the tongue will have been fronted は未来完了受動態で「（そのときには）舌が前方化されてしまっているだろう」＝結果の含意ピヨ。「冷える場所」を診断に使う、という実践的な結論ピヨ。

いくピヨ。仮説の提示 → 条件（低喉頭＋広い喉頭咽頭）→ 帰結、の順ピヨ。

Recent observation and hypothesis in vocal acoustic science suggest that classical singers prefer a resonator shaping that is as convergent as the vowel and pitch being sung will allow. This hypothesis proposes that resonator convergence assists in establishing the desired classical chiaroscuro timbre, which manifests in a depth-dependent singer’s formant cluster.声道音響学における近年の観察と仮説は、クラシック歌手が、歌っている母音とピッチが許す限り収束的（convergent）なレゾネーター形状を好むことを示唆する。⁶ この仮説は、レゾネーターの収束が、望ましいクラシックのキアロスクーロ音色——深さに依存したシンガーズ・フォルマント・クラスターとして現れる——の確立を助ける、と提案する。⁷解剖・収束 ¶9・p.184

注：as convergent as … will allow は〈as … as〉の程度比較で「〜が許す限り収束的に」。which manifests in … の which は chiaroscuro timbre を受ける非制限関係詞ピヨ。chiaroscuro（キアロスクーロ）＝「明暗＝明るさと暗さの共存」した理想音色ピヨ。

Singer’s formant cluster—as modeled by Sundberg, and Titze and Story—requires a low larynx and a laryngopharynx that is six times larger than the opening of the epilaryngeal exit. This causes formants three through five to draw together, mutually boosting each other.シンガーズ・フォルマント・クラスターは、Sundberg や Titze & Story がモデル化したように、低い喉頭と、喉頭口（epilaryngeal exit）の6倍の広さをもつ喉頭咽頭を必要とする。⁸ これにより第3〜第5フォルマントが互いに引き寄せ合い、相互に増強し合う。解剖・収束 ¶9・p.184

注：ダッシュ —as modeled by …— は挿入で出典モデルを示すピヨ。six times larger than …＝「〜の6倍の広さ」。formants three through five＝「第3〜第5フォルマント」（through は範囲）。draw together＝「（互いに）寄り集まる」ピヨ。

Convergent shaping also contributes to vocal tract inertance, which can interactively assist the vibrator, all of which can boost the power of the entire signal (ring and depth) for less breath pressure. Resonator convergence is therefore dependent upon some openness of the laryngopharynx.収束形状はさらに声道イナータンス（慣性抵抗）にも寄与し、これが相互作用的に音源（声帯）を支援しうる。その総体として、より少ない呼気圧で信号全体の力（輝きと深み）を高めることができる。したがってレゾネーターの収束は、喉頭咽頭がある程度開いていることに依存している。解剖・収束 ¶9・p.184

注：which can interactively assist the vibrator の which は inertance を受け、the vibrator＝「振動体（声帯）」ピヨ。all of which … は直前の内容全体を受ける総括の関係詞ピヨ。therefore でこの段落の結論——「収束は喉頭咽頭の開きに依存」——へ着地するピヨ。

そうピヨ。まず音響的定義ピヨ。

Acoustically, an open throat has a lower first formant. The lower the first formant frequency is for any given vowel (within acceptable diction and comfort), the more open the throat, the deeper the timbre, and the more convergent the resonator shape. Therefore if the “pitch” of any perceived noise is lowered, throat space will have been increased.音響的に見れば、開いた喉は第1フォルマントが低い。任意の母音について（許容できる発音と快適さの範囲で）第1フォルマント周波数が低いほど、喉は開き、音色は深く、レゾネーター形状はより収束的になる。したがって、知覚されるノイズの「ピッチ」を下げられれば、喉の空間は拡大したことになる。解剖・F1 ¶10・p.184

注：The lower … , the more … , the deeper … , the more … は〈the 比較級, the 比較級〉が4連結した相関構文ピヨ。「AほどBほどCほどD」と読むピヨ。within acceptable diction and comfort は挿入の限定句ピヨ。

The approximate pitch of the first formant can be heard by means of the noise created by inhaling or exhaling with the vocal folds in near adduction as in an /h/, as long as the larynx has not been raised, that is, in a modified whisper.第1フォルマントのおおよそのピッチは、声帯をほぼ内転させた——/h/ のように——状態で吸ったり吐いたりして生じるノイズによって聞き取れる。ただし喉頭が上がっていないこと、すなわち修正ささやき声であることが条件だ。解剖・F1 ¶10・p.184

注：by means of …＝「〜によって（手段）」。in near adduction＝「ほぼ内転した状態で」（adduction＝声帯の内転＝閉じ）。as long as …＝「〜する限り（条件）」。that is, …＝「すなわち」ピヨ。

Both formants one and two may be heard in a whisper; the more open the throat, the more the first formant will dominate the noise, the narrower and shallower the throat, the more the second formant will dominate the noise. Caution: whispering is typically done with a raised larynx and narrowed laryngopharynx in order to increase and highlight the noise of the second formant, which is perceptually more associated with vowel clarity.ささやきでは第1・第2フォルマントの両方が聞こえる。喉が開いているほど第1フォルマントがノイズを支配し、喉が狭く浅いほど第2フォルマントがノイズを支配する。注意：ささやきは通常、喉頭を上げ喉頭咽頭を狭めて行われる。これは、知覚上より母音の明瞭さに結びつく第2フォルマントのノイズを増強・強調するためである。解剖・F1 ¶10・p.184

注：セミコロン以降も〈the 比較級, the 比較級〉の相関ピヨ。Caution: は著者の実践的警告ピヨ——普通のささやきは喉頭が上がってF2寄りになるので、F1を聴くには「修正」ささやきが要る、という但し書きピヨ。

定義段落ピヨ。an offshoot of Alexander Technique の同格に注目ピヨ。

Accurate body mapping can also help. By way of review, body mapping—an offshoot of Alexander Technique—is the observation that each of us has an internalized conceptual “map” of how the body is put together … Body mapping theory suggests that inaccurate mapping leads to awkward use, while accurate mapping facilitates better coordination.正確なボディ・マッピングも役立つ。おさらいとして——ボディ・マッピング（アレクサンダー・テクニークの派生）とは、私たち一人ひとりが、身体の組み立て方についての内面化された概念的「地図」を持っている、という観察である……ボディ・マッピング理論によれば、不正確な地図はぎこちない使い方を招き、正確な地図はより良い協調を促す。解剖・BM ¶11・p.185

注：By way of review＝「復習として」。—an offshoot of Alexander Technique— は同格挿入で「アレクサンダー・テクニークの派生（分枝）」。the observation that … の that は同格節ピヨ。leads to … , while … facilitates … は対比の while ピヨ。

括弧内で著者の仮説（styloglossus）も添えられているピヨ。

When experiencing the false open-throated sensation described above, the back wall of the throat seems to be located farther back than it actually is—as if it is behind the ears. In fact, the back throat wall is in front of the ears. (I suspect that what we are perceiving in this maneuver as the back of the throat is in fact activation of that lateral part of the tongue muscle group, the styloglossus, that retracts the back of the tongue.)先述の偽りの「開いた喉」感覚を体験しているとき、喉の後壁は実際よりずっと後ろ——まるで耳の後ろにあるかのように感じられる。だが実際には、後喉壁は耳の前にある。（この操作で私たちが「喉の奥」と知覚しているものは、実は舌筋群の側部、すなわち舌の後部を後退させる茎突舌筋（styloglossus）の活動ではないか、と私は疑っている。）解剖・BM ¶12・p.185

注：seems to be located farther back than it actually is＝「実際よりも後ろにあるように見える」（than it actually is の is は located の省略）。括弧内 I suspect that … は著者の一人称の仮説 piyo。the styloglossus＝茎突舌筋、that retracts … がそれを修飾ピヨ。

If while inhaling we remap our concept of the back throat wall to its actual location in front of the ears, we will have fronted the tongue and opened the throat.吸気しながら、後喉壁の概念を耳の前という実際の位置へ再マッピングできれば、舌は前方化し、喉は開いていることになる。解剖・BM ¶12・p.185

注：ここでも we will have fronted … and opened … と未来完了で「結果そうなっている」を表すピヨ。remap … to …＝「〜を〜へ描き直す」ピヨ。

誤った地図（90°に垂れ下がる舌）を、正しい地図（あご先へ折り返す）へ描き直す段落ピヨ。

Furthermore, we also tend to incorrectly map the tongue as forming a somewhat rounded 90° angle that lies flat in the mouth and then courses down the throat vertically to attach to the larynx. … the largest portion of the tongue muscle (the genioglossus) loops back to the front under the tongue blade and attaches to the inside back of the chin.さらに私たちは、舌をも誤ってマッピングしがちだ——口の中で平らに横たわり、やや丸い90°の角をなして、そこから喉を垂直に下って喉頭へ付着する、というように。……舌筋の最大部であるオトガイ舌筋（genioglossus）は、舌body（舌blade）の下を前方へ折り返して、あご先内側に付着している。解剖・BM ¶13・p.185

注：map A as forming …＝「Aを〜を形づくるものとして地図化する」。courses down … の course は動詞で「（管などを）通って進む」。loops back to the front＝「前方へ折り返す」ピヨ。genioglossus（オトガイ舌筋）が Figure 2 の主役ピヨ。

Remapping the tongue from running down the throat to folding back under itself to the chin will allow the tongue to be more fronted and relaxed and the larynx to be more independent from the tongue (Figure 2). … The jaw need only release and drop as far as TMJ rotation alone allows (i.e., without jaw translation), about a finger width. You should experience cooling in the front of the mouth rather than behind the tongue, and a noiseless inhalation, both of which indicate an actually opened throat.舌を「喉を下っていく」ものから「自らの下へ折り返ってあごへ向かう」ものへと再マッピングすれば、舌はより前方化して弛緩し、喉頭は舌からより独立できる（Figure 2）。……顎は、顎関節（TMJ）の回転だけが許す範囲——すなわち顎の並進（translation）なしで、指1本分ほど——下げて緩めれば十分だ。舌の後ろではなく口の前方に冷感を覚え、かつ吸気が無音になるはずで、いずれも喉が実際に開いていることを示す。解剖・BM ¶13・p.185

注：Remapping … from A to B will allow … は動名詞主語ピヨ。The jaw need only release and drop の need は助動詞用法で「〜しさえすればよい」（三単現の s なし）。TMJ＝顎関節、translation＝（回転に対する）並進ピヨ。both of which … が2つの手がかり（無音・前方の冷感）を受けるピヨ。

生理からの論証ピヨ。hard-wired from birth が効いているピヨ。

Voice is almost exclusively played by expression. This is hard-wired from birth. … Moreover, an inhalation should simultaneously be an inspiration of the feeling one is about to express. If upon inhalation the student uses appropriate affects to stimulate a better pharyngeal posture, the throat can be opened in a more spontaneous manner.声は、ほぼもっぱら表現によって奏でられる。これは生まれつき配線されている。……さらに、吸気は同時に、これから表現しようとする感情の吸い込み（inspiration）であるべきだ。生徒が吸気時に適切な情動を用いてより良い咽頭姿勢を引き出せば、喉はより自発的に開く。解剖・情動 ¶14・p.185

注：is played by expression は楽器の比喩で「表現によって演奏される」。hard-wired＝「（生来）配線された＝生得的な」。an inspiration of the feeling は inspiration の二義（「吸気」と「霊感・鼓舞」）を掛けた言葉遊びピヨ。one is about to express の one は総称の「人」ピヨ。

Affects that have proven effective in the studio for opening the throat include: suppressed laugh; mischief; being pleased with oneself; empathy; and sympathy (many more are possible). … In this regard, this author suspects that the early Italian teachers’ directive to “inhale through a smile” has been misunderstood.スタジオで喉を開くのに有効と分かっている情動には、抑えた笑い⁹、いたずら心、自分を誇らしく思う気持ち、共感、同情などがある（ほかにも多数ありうる）。……この点で著者は、初期イタリア派教師の「微笑みながら吸う」という指示は誤解されてきたのではないかと疑っている。解剖・情動 ¶14・p.185

注：Affects that have proven effective … include: … の prove は自動詞で「〜だと判明する」。in this regard＝「この点で」。this author suspects that … は著者が自分を三人称で指す学術文体ピヨ。

A deep, genuine smile is perhaps more about its inner pharyngeal effect than its outer facial or lip effects. A “pharyngeal grin” can both open and stabilize the throat in a favorable poise.深く本物の微笑みは、おそらく外面の顔や唇の効果よりも、内側の咽頭的効果に関わるものだ。「咽頭のにやけ（pharyngeal grin）」は、喉を開き、好ましい構えに安定させる、その両方を成しうる。解剖・情動 ¶14・p.185

注：is more about A than B＝「BよりむしろAに関わる」。can both open and stabilize … の both … and … が2動詞を束ねるピヨ。導入で出た「微笑み」が、ここで誤解の訂正として回収されるピヨ——これが Remapping の主題そのものピヨ。

Though sound cannot actually be placed, … の譲歩で慎重に入るピヨ。

For the lower and middle voice ranges, at least, having a fairly close articulation from vowel to vowel assists in keeping the throat open (the first formant lower), the resonator convergent, and the timbre chiaroscuro. Though sound cannot actually be placed, there is a possible basis for variation in sensation of vibration along the vocal tract, due to the pressure nodes of the resonated sound waves.少なくとも中低音域では、母音から母音へ比較的クローズ（閉じめ）に調音することが、喉を開いたまま（第1フォルマントを低く）保ち、レゾネーターを収束的に、音色をキアロスクーロに保つのを助ける。音は実際には「置く」ことはできないが、共鳴した音波の圧力節のために、声道に沿って振動感が変化する素地はありうる。解剖・placement ¶15・p.186

注：having a fairly close articulation … assists in keeping … は動名詞主語＋〈assist in doing〉。keeping の目的語が3つ（the throat open / the resonator convergent / the timbre chiaroscuro）並ぶ〈keep O C〉ピヨ。close＝母音が「閉じめ」の意ピヨ。pressure nodes＝「圧力の節」ピヨ。

These vibrational sensations are associated with the changing frequencies of the second formant. Paradoxically, the front vowels are felt further back and the back vowels further forward. … Nota bene: all of these sensations are along and above the hard palate, and therefore relatively frontal.これらの振動感は、第2フォルマントの周波数変化に対応している。逆説的に、前舌母音はより後ろに、後舌母音はより前に感じられる。……Nota bene（留意）：これらの感覚はすべて硬口蓋に沿いその上方にあり、したがって比較的前方的である。解剖・placement ¶15・p.186

注：are associated with …＝「〜と結びついている」。the back vowels further forward は are felt の省略（＝ the back vowels are felt further forward）。Nota bene はラテン語で「よく注意せよ」ピヨ。ここで第5段落のSLPの懸念（前方フィードバック）と矛盾しないことが示されるピヨ。

まず「叫び」の本能の定義ピヨ。tracking of the second harmonic by the first formant が核ピヨ。

The instinct to approach the upper range as in a yell is universal and strong. This behavior is an instinctive tracking of the second harmonic by the first formant by means of a shorter and increasingly divergent resonator. It is accomplished by activating swallowing muscles to raise the larynx and narrow the pharynx, and by frontal opening of the vowel. Overcoming this instinct is a major concern of Western classical vocal training.高音域に「叫び（yell）」のように突入しようとする本能は、普遍的で強い。この振る舞いは、より短く、ますます発散的（divergent）なレゾネーターによって、第1フォルマントが第2倍音を追いかける本能的な追従である。それは、嚥下筋を働かせて喉頭を上げ咽頭を狭めること、そして母音を前方へ開くことによって達成される。この本能を克服することが、西洋クラシック声楽訓練の主要な関心事だ。解剖・音域 ¶16・p.186

注：tracking of the second harmonic by the first formant＝「第1フォルマントによる第2倍音の追跡」（of が目的、by が主体）。divergent＝「発散的（上が広がる）」で、第5節の convergent の対義ピヨ。It is accomplished by … の by 2つが手段を並列ピヨ。

To avoid this behavior upon ascending the range, males should stay in fairly close vowel posture until the vowel being sung turns over—that is, until the second harmonic surpasses the first formant, achieving close timbre—and a bit beyond. Thereafter, in order to maintain robust timbre and avoid “whoop” timbre, vowel opening within close timbre can commence.音域を上げるときにこの振る舞いを避けるため、男声は、歌っている母音が「ターンオーバー（turn over）」する点——すなわち第2倍音が第1フォルマントを上回ってクローズ音色が得られる点——まで、そしてそこから少し先まで、比較的閉じた母音姿勢を保つべきだ。その後、頑健な音色を保ち「ウープ（whoop）」音色を避けるために、クローズ音色の範囲内で母音を開き始めてよい。解剖・音域 ¶16・p.186

注：until the vowel … turns over＝「母音がターンオーバーするまで」。ダッシュ挿入 —that is, …— が turn over を定義（第2倍音がF1を追い越す）ピヨ。Thereafter＝「それ以後」、can commence＝「開始してよい」ピヨ。

Treble voices desiring a headier quality (women and countertenors) should stay in close timbre until the pitch of the first formant (and whoop timbre) is attained. Above that pitch, vowel opening to track the fundamental frequency with the first formant (to maintain whoop timbre) is necessary for full classical head voice timbre, but care should still be taken not to raise the larynx except for extreme high range, at ca. B₅ and above.より頭声的な響きを望む高声部（女声・カウンターテナー）は、第1フォルマントのピッチ（＝ウープ音色）に達するまでクローズ音色を保つべきだ。そのピッチより上では、基本周波数を第1フォルマントで追いかけるよう母音を開くこと（＝ウープ音色の維持）が、完全なクラシックの頭声音色には必要となる。ただし、おおよそ B₅ 以上の極端な高音域を除いては、なお喉頭を上げないよう注意すべきである。解剖・音域 ¶16・p.186

注：desiring a headier quality は現在分詞で treble voices を修飾（heady の比較級 headier＝「より頭声的な」）。until … is attained＝「〜に達するまで」。care should … be taken not to …＝「〜しないよう注意すべき」。ca. はラテン語 circa＝「およそ」ピヨ。

そのとおりピヨ。目標の再確認 → 但し書き → 5つの方略の列挙、という構成ピヨ。

An open throat is a desirable pedagogic goal for free, resonant singing in Western classical timbre. Since kinesthesia for throat space is typically misleading, however, care must be taken in choosing the directives given to accomplish an actually opened throat.開いた喉は、西洋クラシック音色における自由で共鳴のある歌唱にとって、望ましい教育的目標である。しかし喉空間の運動感覚は通常誤りを導くものなので、実際に開いた喉を達成するために与える指示の選択には注意を要する。結論 ¶17・p.186

注：Since … , however, … は理由節＋逆接副詞の組み合わせで「〜なので、しかし〜」＝「開くのは良い、しかし指示選びは慎重に」という論文全体の要旨ピヨ。the directives given to accomplish … の given は過去分詞で directives を後置修飾ピヨ。

The use of noiseless inhalation that cools the front of the mouth, accurate mapping of the location of the back wall of the throat and of tongue insertion and function, appropriate inspirational affects, relatively close vowel articulations for resonator convergence, and awareness of second formant “placement” sensations can be effective strategies to accomplish and maintain an actually opened throat and chiaroscuro classical timbre.口の前方を冷やす無音の吸気、喉の後壁の位置と舌の付着・機能の正確なマッピング、適切な感情的喚起（inspirational affect）、レゾネーターの収束のための比較的クローズな母音調音、そして第2フォルマントの「当て」感覚への気づき——これらは、実際に開いた喉とキアロスクーロのクラシック音色を達成し維持するための、有効な方略となりうる。結論 ¶17・p.186

注：この一文は5つの長い主語（①無音の吸気 ②正確なマッピング ③感情的喚起 ④クローズな母音調音 ⑤第2フォルマントの気づき）を並列し、まとめて can be effective strategies で受ける構造ピヨ。本文で追ってきた各節が、そのまま箇条書きの処方箋になっているピヨ。

原文精読の確認ピヨ。3問、答えは自分で言ってから開いてピヨ！

Q1. 第6段落で、著者が「咽頭を後方へ膨らませることはできない」と言う解剖学的根拠を2つ挙げてピヨ。

Q2. 第5節で singer’s formant cluster が要求する2条件と、その結果「第3〜第5フォルマント」に何が起きるピヨ？

Q3. 第14段落で著者は「微笑みながら吸う」の指示をどう再解釈したピヨ？キーワード「pharyngeal grin」を使って答えてピヨ。